天津戲劇博物館是中國(guó)第一個(gè)專業(yè)性戲劇博物館。位于天津市南開區(qū)南門里大街。1985年籌建，1986年1月1日開館。 國(guó)家3A級(jí)旅游景點(diǎn)、全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位、全國(guó)優(yōu)秀近代建筑、天津市愛(ài)國(guó)主義教育基地。位于天津市老城廂中心的南開區(qū)東門里大街257號(hào)，是我國(guó)當(dāng)今保存最完整、規(guī)模最大的清式會(huì)館建筑之一。

簡(jiǎn)介

　　天津戲劇博物館是中國(guó)第一個(gè)專業(yè)性戲劇博物館。位于天津市南開區(qū)南門里大街。1985年籌建，1986年1月1日開館。

　　國(guó)家3A級(jí)旅游景點(diǎn)、全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位、全國(guó)優(yōu)秀近代建筑、天津市愛(ài)國(guó)主義教育基地。位于天津市老城廂中心的南開區(qū)東門里大街257號(hào)，是我國(guó)當(dāng)今保存最完整、規(guī)模最大的清式會(huì)館建筑之一。始建于清光緒二十九年（1903），光緒三十三年（1907）竣工，由時(shí)任天津海關(guān)道唐紹儀、怡和洋行買辦梁炎卿等人發(fā)起倡議，旅津廣東客商共同集資9萬(wàn)兩白銀建成，1985年進(jìn)行大修，并在此基礎(chǔ)上成立了全國(guó)第一家集戲劇文物、史料收集、保管、研究、宣傳于一體的專題性博物館——天津戲劇博物館。1986年元旦正式對(duì)社會(huì)開放，由鄧穎超同志題寫?zhàn)^名，曹禺同志擔(dān)任名譽(yù)館長(zhǎng)。

　　該館設(shè)在市級(jí)文物保護(hù)單位廣東會(huì)館 (1903～1907年建)內(nèi)。建筑面積2300多平方米。會(huì)館前為門廳和四合院，后為主體建筑歌舞臺(tái)，臺(tái)口無(wú)柱，臺(tái)頂懸臂平伸，臺(tái)面70多平方米。樓上樓下可容400～600人，三面觀眾觀看演出，不擋視線，不用任何擴(kuò)音設(shè)備就能把音響傳到戲樓的各個(gè)角落。彩繪和木雕裝飾獨(dú)具風(fēng)格，融南北技藝于一體，是全國(guó)稀有的中國(guó)傳統(tǒng)古典戲樓。

　　天津廣東會(huì)館保留下來(lái)的建筑由四合院、拜師堂、戲樓等部分組成，外圍青磚灰瓦，建筑風(fēng)格兼容我國(guó)南北特色，四合院內(nèi)正廳、配房均出卷棚頂前廊。主體建筑古典式戲樓以它的空間跨度大、設(shè)計(jì)巧妙和裝飾精美為我國(guó)古典劇場(chǎng)中的佼佼者，其舞臺(tái)口不設(shè)立與起著保持原聲擴(kuò)音作用的穹頂藻井堪稱一絕。著名表演藝術(shù)家孫菊仙、楊小樓、梅蘭芳、荀慧生、紅線女等人均曾在此登臺(tái)獻(xiàn)藝。1912年偉大的革命先驅(qū)孫中山先生就曾經(jīng)兩次來(lái)到這里并發(fā)表著名演講；1919年鄧穎超與所在的天津愛(ài)國(guó)女界同志會(huì)為募捐難民在此演出話劇；1925年天津總工會(huì)也在此成立。目前有《中國(guó)戲曲發(fā)展簡(jiǎn)史》、《中國(guó)京劇發(fā)展簡(jiǎn)史》、《中國(guó)戲曲藝術(shù)人物造型》三個(gè)展覽和《拜師堂》、《中國(guó)古典劇場(chǎng)》兩個(gè)陳列在戲劇博物館內(nèi)長(zhǎng)年展出，現(xiàn)藏有全國(guó)各地戲劇名家文物、資料等1000余件。天津戲劇博物館擁有全國(guó)首座“戲劇音像資料文庫(kù)”，藏有全國(guó)戲劇劇種90余個(gè)，錄像資料6000余盤（套）為社會(huì)提供普及戲劇知識(shí)、查詢戲劇音像資料、欣賞戲曲演出等服務(wù)。廣東會(huì)館和戲劇博物館優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)、交相輝映，將歷史文物建筑和中華民族瑰寶——戲劇文化融為一體，多角度地呈現(xiàn)給觀眾。

　　該館還是一處革命活動(dòng)紀(jì)念地。1912年孫中山和黃興曾登臺(tái)演講；1919年鄧穎超在歌舞臺(tái)演出新劇募捐災(zāi)款，為女難童補(bǔ)習(xí)文化，宣傳“五四”精神；1925年共產(chǎn)黨人安幸生在這里組織天津的紡織、印刷、油漆、海員等20多個(gè)工會(huì)，成立天津總工會(huì)，領(lǐng)導(dǎo)海員工

人大罷工，支援“五卅”運(yùn)動(dòng)。

　　該館舉辦的《天津戲劇陳列》，展示了上起漢代的樂(lè)舞百戲，下至當(dāng)代天津舞臺(tái)的新貌。展出有尚小云戲班用過(guò)的清代“升平署”戲裝、戲神、道具、戲規(guī)、照片、唱片、泥人、模型等戲劇文物以及書籍資料、國(guó)際交流紀(jì)念品等1000多件。在陳列中，與劉趕三、李叔同等天津籍有影響的著名導(dǎo)演、表演家和舞臺(tái)美術(shù)工作者以及津門茶園和戲院等有關(guān)的展品占有突出的地位。

建筑特色

　　天津廣東會(huì)館保留下來(lái)的建筑由四合院、拜師堂、戲樓等部分組成，外圍青磚灰瓦，建筑風(fēng)格兼容我國(guó)南北特色，四合院內(nèi)正廳、配房均出卷棚頂前廊。主體建筑古典式戲樓以它的空間跨度大、設(shè)計(jì)巧妙和裝飾精美為我國(guó)古典劇場(chǎng)中的佼佼者，其舞臺(tái)口不設(shè)立柱與起著保持原聲擴(kuò)音作用的穹頂藻井堪稱一絕。著名表演藝術(shù)家孫菊仙、楊小樓、梅蘭芳、荀慧生、紅線女等人均曾在此登臺(tái)獻(xiàn)藝。1912年偉大的革命先驅(qū)孫中山先生就曾經(jīng)兩次來(lái)到這里并發(fā)表著名演講；1919年鄧穎超與所在的天津愛(ài)國(guó)女界同志會(huì)為募捐難民在此演出話劇；1925年天津總工會(huì)也在此成立。目前有《中國(guó)戲曲發(fā)展簡(jiǎn)史》 、 《中國(guó)京劇發(fā)展簡(jiǎn)史》、 《中國(guó)戲曲藝術(shù)人物造型》三個(gè)展覽和《拜師堂》、《中國(guó)古典劇場(chǎng)》兩個(gè)陳列在戲劇博物館內(nèi)長(zhǎng)年展出，現(xiàn)藏有全國(guó)各地戲劇名家文物、資料等1000余件。天津戲劇博物館擁有全國(guó)首座“戲劇音像資料文庫(kù)”，藏有全國(guó)戲劇劇種90余個(gè)，錄像資料6000余盤（套）為社會(huì)提供普及戲劇知識(shí)、查詢戲劇音像資料、欣賞戲曲演出等服務(wù)。廣東會(huì)館和戲劇博物館優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)、交相輝映，將歷史文物建筑和中華民族瑰寶——戲劇文化融為一體，多角度地呈現(xiàn)給觀眾。

革命活動(dòng)紀(jì)念地

　　該館還是一處革命活動(dòng)紀(jì)念地。1912年孫中山和黃興曾登臺(tái)演講；1919年鄧穎超在歌舞臺(tái)演出新劇募捐災(zāi)款，為女難童補(bǔ)習(xí)文化，宣傳“五四”精神；1925年共產(chǎn) 黨人安幸生在這里組織天津的紡織、印刷、油漆、海員等20多個(gè)工會(huì)，成立天津總工會(huì)，領(lǐng)導(dǎo)海員工人大罷工，支援“五卅”運(yùn)動(dòng)。

　　該館舉辦的《天津戲劇陳列》 ，展示了上起漢代的樂(lè)舞百戲，下至當(dāng)代天津舞臺(tái)的新貌。展出有尚小云戲班用過(guò)的清代“升平署”戲裝、戲神、道具、戲規(guī)、照片、唱片、泥人、模型等戲劇文物以及書籍資料、國(guó)際交流紀(jì)念品等1000多件。在陳列中，與劉趕三、李叔同等天津籍有影響的著名導(dǎo)演、表演家和舞臺(tái)美術(shù)工作者以及津門茶園和戲院等有關(guān)的展品占有突出的地位。

中國(guó)大戲院

　　天津市中國(guó)大戲院是一座有著近七十年歷史，享譽(yù)海內(nèi)外的具有代表性的大型文化娛樂(lè)場(chǎng)所（天津市重點(diǎn)保護(hù)單位）。 一九三四年，京劇大師周信芳先生來(lái)天津演出，商界名流孟少臣等人宴請(qǐng)周先生。席間，周先生提起，天津乃商賈云集，九河交首之重鎮(zhèn)，名家薈萃，文風(fēng)古遠(yuǎn)，但沒(méi)有一座像樣的大劇場(chǎng)，實(shí)為憾事。孟少臣等人心中頗為感慨。事后，邀集天津各界及戲劇名家商議，為天津建一座具有當(dāng)代最高水準(zhǔn)的大劇場(chǎng)。眾多商家名流等資五十余萬(wàn)銀元，投股興建，而且馬連良、周信芳、尚小云等名家均參股投資。在當(dāng)時(shí)法租界二十號(hào)路天增里旁買下二千七百平米（合地皮三畝八分七厘）土地，興建了建筑面積達(dá)七千七百七十多平方米的中國(guó)大戲院，（一九三四年動(dòng)工，于一九三六年八月竣工），戲院落成，全市轟動(dòng)。一九三六年九月十九日舉行隆重的開幕典禮。當(dāng)時(shí)的天津市長(zhǎng)張自忠將軍及全市各界名流，歡聚于此，馬連良先生主持剪彩并代表中國(guó)大戲院向各界致答謝詞。

　　嗣后，姜妙香、李洪福、劉連榮、茹富蕙等名家與馬先生通力合作，首場(chǎng)演出《群英會(huì)》 、 《借東風(fēng)》 ，當(dāng)時(shí)的演出可謂精彩異常。特別值得一提的十馬連良先生親自破例加演“跳加官”。將開幕式推向高潮，據(jù)說(shuō)，馬先生一生只此一次演過(guò)“跳加官”。

展覽概況

正房和配房

　　在正房和兩旁的配房里，展覽著天津戲劇形成、發(fā)展的歷史情況，運(yùn)河文化推動(dòng)了天津早期戲曲的形成。明清以來(lái)，以昆腔、皮簧為代表的士大夫戲曲文化先后傳入天津，與地方歌曲小調(diào)交融，形成了天津戲曲文化風(fēng)貌。展覽中介紹了在清代、民國(guó)年間，天津先后出現(xiàn)的京劇名丑劉趕山，京劇老生孫菊仙，山陜老派梆子戲代表侯俊山，京韻大鼓藝人劉寶全、白云鵬，梅花大鼓藝人金萬(wàn)昌等人的情況。展覽中還介紹了天津戲劇興盛和變革的局面。衛(wèi)派梆子、評(píng)劇形成后，流派眾多，新派女伶崛起。天津京戲兼容南北風(fēng)格，楊小樓等名角出現(xiàn)。中國(guó)四大名旦梅蘭芳、程硯秋、尚小云、茍慧生在本世紀(jì)20年代后，曾在天津春和、明星、北洋三家戲院輪流公演。

　　戲劇博物館展室：戲劇博物館前有高大的門廳。門廳內(nèi)左右墻壁上臨摹著東漢《樂(lè)舞百戲圖》、元雜劇壁畫、明朝《南中繁會(huì)圖》、清朝康熙《南巡圖》等四幅有關(guān)戲劇演出的圖畫。迎門為木質(zhì)雕花影壁，掛著“嶺海珠輝”匾額。影壁背面掛著“粵聲津度”匾額。門廳往里是一組四合院。正房、配房都有突出的廊廈。戲劇博物館展室還陳列了戲曲名角的彩塑、劇本、唱本、戲曲服裝、道具、伴奏樂(lè)器、劇照等。有梅蘭芳與天津近云館主楊慕蘭的合影，有天津李叔同在日本學(xué)習(xí)西洋繪畫、音樂(lè)、話劇時(shí)演出新戲《茶花女》的劇照，有周恩來(lái)在南開學(xué)校上學(xué)時(shí)發(fā)表在《校風(fēng)》雜志上的《吾校新劇觀》文章。更有解放后新鳳霞演出《劉巧兒》劇照以及毛澤東、周恩來(lái)接見天津演員的多幅照片。從天津戲劇博物館展室里，人們可以縱觀天津戲劇發(fā)展的概貌和盛況。

戲樓

　　天津廣東會(huì)館以戲樓最為有名。戲樓坐南朝北，占整個(gè)建筑的2/3，迎面有一對(duì)黑漆金字抱柱聯(lián)“粉墨辨忠奸曼舞輕歌皆世態(tài)，箏琶彈喜怒繁弦急管盡人情”，點(diǎn)明了戲樓主題。戲樓設(shè)計(jì)獨(dú)特：看臺(tái)分樓上樓下二層，座席分散席、茶座、包廂三種。戲樓和戲臺(tái)全為木結(jié)構(gòu)，梁架跨度大，雕刻精美見稱。戲臺(tái)為伸出式，無(wú)木柱，坐南，向北伸出，近正方形，居于戲樓正前方，令人稱奇的是戲臺(tái)沒(méi)有一根柱子，三面的觀眾都可從不同方向觀看演出，視覺(jué)不受阻擋，這是它不同于中國(guó)古代其它舞臺(tái)的獨(dú)到之處。這個(gè)戲樓和戲臺(tái)的布局，同北京故宮，頤和園的戲樓、戲臺(tái)酷似，但規(guī)模略小，也可容納七八百人。戲臺(tái)設(shè)計(jì)的吊傘寶頂別具匠心：戲臺(tái)頂子用數(shù)以百計(jì)的變形斗拱，構(gòu)成雞籠式藻井，重約10噸，外方內(nèi)圓，堆砌結(jié)榫，蝶旋而上。不僅造型別致，還起到音箱效果，演員只要在這個(gè)傘頂上演唱，不用擴(kuò)音器也可聲達(dá)全場(chǎng)。舞臺(tái)天幕正中鑲嵌“天官賜福”縷空彩色木雕，天官、仙童立于拜臺(tái)之上，群猴嬉戲于松柏、靈芝之間，四角是口銜枝條的蝙蝠，構(gòu)圖精巧勻稱。包廂欄板和隔扇門窗亦雕有鳳穿牡丹、松鼠、葡萄、四季花卉等圖案，刀法精細(xì)，栩栩如生。后臺(tái)的樓上為化妝室，院內(nèi)四周栽花種樹，清新雅致。

會(huì)館的結(jié)構(gòu)

　　跨入會(huì)館正門，進(jìn)入一個(gè)大四合院，南面有一磚砌墻壁，正中間是個(gè)大廣場(chǎng)，前為一座高大門庭，檐下正中高懸“嶺海珠輝”匾額。正門上端加高砌成九層階梯狀，因有“五岳朝天”之稱。再入內(nèi)，又是一所四合院，正房配房均突出廊下，穿過(guò)正房后小天井，就進(jìn)入了會(huì)館的主體建筑“大會(huì)堂”。大會(huì)堂東側(cè)是同鄉(xiāng)賓館，四合院建筑，南側(cè)是南園，俗稱桃花園。戲樓是天津廣東會(huì)館的主要建筑，前面有懸掛著“嶺渤凝和”巨匾的寬闊的四合院，穿過(guò)夾道，是一座可容納7、8百人的木結(jié)構(gòu)室內(nèi)劇場(chǎng)，樓上觀眾席為包廂，樓下是散座。

會(huì)館的來(lái)歷

　　會(huì)館在漢唐時(shí)代就已興起，它是同鄉(xiāng)人在異鄉(xiāng)都市修筑的聚會(huì)聯(lián)絡(luò)和辦事的館堂。舊時(shí)的天津廣東會(huì)館位于日城南門內(nèi)大街，由當(dāng)時(shí)任天津海關(guān)道的唐紹儀、天津英商洋行買辦梁炎卿及眾廣東同鄉(xiāng)捐款興建。它既體現(xiàn)了我國(guó)嶺南的建筑風(fēng)格，又凝聚著旅居天津城的廣東人創(chuàng)業(yè)的艱辛。大約300年前，廣東商人就和福建、潮州的商人結(jié)成商船隊(duì)到天津經(jīng)商。他們的商船，船頭油成紅色，上面畫有大眼雞，被稱做“大眼雞船”。每年春天，當(dāng)季風(fēng)刮起的時(shí)候，他們便滿載貨物，浩浩蕩蕩，沿海北上，順海河進(jìn)入天津。日久天長(zhǎng)，這些商人就形成了建幫(閩幫)、潮幫和廣幫3大派系，為了營(yíng)業(yè)、團(tuán)聚方便，他們集資興建了“閩粵會(huì)館”，3幫輪流值年管理會(huì)館。光緒三十三年(公元1907年)1月14日新會(huì)館落成，取名廣東會(huì)館。會(huì)館象一座大四合院，磚瓦木料大多從廣東購(gòu)買，院門宏闊，羅漢山墻高聳，廳堂都出廊廈，內(nèi)部裝修華麗，很有嶺南特色。會(huì)館周圍還建造了鋪房、住房300多間，并且在會(huì)館東南面修建了“南園”，栽花種樹，設(shè)立醫(yī)藥房，供廣東同鄉(xiāng)休息養(yǎng)病。當(dāng)年南園里有桃花林、葡萄園，景色十分優(yōu)美。

中國(guó)戲劇發(fā)展
    中國(guó)戲曲的孕育與形成——起源于原始歌舞。漢代，在民間出現(xiàn)了具有表演成份的"角抵戲"，尤以《東海黃公》為著。到了南北朝時(shí)期，民間出現(xiàn)了歌舞與表演相結(jié)合的"歌舞戲"，具有了更為濃郁的表演成份，如《拔頭》 、 《代面》《踏搖娘》等。唐代，出現(xiàn)了由先秦時(shí)期的優(yōu)伶表演發(fā)展來(lái)的以滑稽表演為特點(diǎn)的"參軍戲"；民間的歌舞戲進(jìn)入宮廷，得到了更大的發(fā)展；民間又出現(xiàn)了"俗講"和"變文"等通俗說(shuō)唱形式。宋代，城市商品經(jīng)濟(jì)得到長(zhǎng)足發(fā)展，出現(xiàn)很多市民娛樂(lè)場(chǎng)所——"瓦舍"和"勾欄"；民間歌舞、說(shuō)唱、滑稽戲有了綜合的趨勢(shì)，出現(xiàn)了"宋雜劇"。金代，在宋雜劇基礎(chǔ)上，北方出現(xiàn)了"金院本"，南方出現(xiàn)了"南戲"。元代，北方形成"北雜劇"，南方南戲進(jìn)一步發(fā)展成熟，戲曲形成。中國(guó)戲曲最早的成熟形式——宋元南戲 。

　　南戲，是中國(guó)戲曲最早的表現(xiàn)形式，它形成于南北宋之交的浙江溫州（古稱永嘉）一帶的民間。它是在宋雜劇的基礎(chǔ)上，融和南方民間小曲、說(shuō)唱等藝術(shù)因素形成的。以體制龐大、曲詞通俗質(zhì)樸為其特點(diǎn)，粗具戲曲的基本藝術(shù)特征。劇目多表現(xiàn)民間故事。

中國(guó)戲曲的第一個(gè)繁盛期——元雜劇

　　元代，是中國(guó)戲曲史的一種重要時(shí)期，它以其元曲聞名于世，而元曲中影響最大的是北雜劇（亦稱元雜劇）。北雜劇之文學(xué)，以質(zhì)樸自然勝，后世戲曲文學(xué)無(wú)有出其右者；關(guān)（漢卿）、王（實(shí)甫）、白（樸）、馬（致遠(yuǎn)）等雜劇作家，使北雜劇成為一代之文學(xué)。北雜劇的表演則顯示出戲曲在形成之初的樸實(shí)和濃郁的民間氣息。

中國(guó)戲曲的第二個(gè)繁盛期——明清傳奇

　　傳奇，源于宋元南戲，是其成熟化與規(guī)范化的結(jié)果。明中葉以后，傳奇代替雜劇成為戲曲舞臺(tái)上的主角。其劇本文學(xué)曲詞典雅，體制龐大，名篇佳作不勝枚舉，表演上則日趨成熟，多用昆曲演唱。

明代四大聲腔

　　所謂明代四大聲腔是對(duì)中國(guó)明代南曲系統(tǒng)的浙江海鹽腔、浙江余姚腔、江西弋陽(yáng)腔和江蘇昆山腔的合稱。明代戲曲，在音樂(lè)上出現(xiàn)明顯的地方化趨勢(shì)，主要表現(xiàn)為地方聲腔的崛起。對(duì)后世戲曲影響最大的是后兩種，即弋陽(yáng)腔和昆山腔，前者發(fā)展為全國(guó)影響廣泛的高腔系統(tǒng)；后者發(fā)展成典雅細(xì)膩的昆曲。

中國(guó)戲曲的轉(zhuǎn)型期——清代地方戲的興起

　　自清代前期起，戲曲舞臺(tái)發(fā)生了極大的變化，主要表現(xiàn)為戲曲的民間化和通俗化。先是昆曲、高腔折子戲的盛行，后是地方戲的興起。從此，戲曲舞臺(tái)不再是傳奇戲的天下，昆曲與高腔有了來(lái)自民間的競(jìng)爭(zhēng)者。戲曲的表演場(chǎng)所也由廳堂亭榭變?yōu)榱瞬杷粮枧_(tái)。版權(quán)所有聊城聊之旅旅行社有限公司，轉(zhuǎn)載必究！

徽班進(jìn)京

    乾隆五十五年，即公元1790年，為慶祝乾隆的八十壽辰, 三慶班進(jìn)京獻(xiàn)藝，帶來(lái)了與昆曲皆然不同的一種地方曲調(diào)徽調(diào)，給京城觀眾以耳目一新之感。之后又有四喜、啟秀、霓翠、和春、春臺(tái)等戲班相繼進(jìn)京。徽調(diào)以其通俗質(zhì)樸之氣贏得了京城觀眾的歡迎，從此在京城扎下了根。

中國(guó)戲曲史上的大事——京劇形成

　　繼徽班進(jìn)京之后，湖北漢調(diào)藝人也于道光年間（1828年前后）進(jìn)京與徽班藝人同臺(tái)獻(xiàn)藝，他們同徽調(diào)藝人一樣唱皮黃腔，只是更具湖北風(fēng)格。徽、漢皮黃在京城和流，經(jīng)過(guò)數(shù)十年的發(fā)展，終于在1840年前后，形成一種獨(dú)具北方特色的皮黃腔京劇。

京劇的第一個(gè)鼎盛期——同治、光緒年間

　　京劇形成后不久，即迎來(lái)了它的第一個(gè)繁盛期，時(shí)間在清同治、光緒年間。當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的京劇演員并在此時(shí)引起了宮廷官方的喜愛(ài)。宮內(nèi)優(yōu)厚的物質(zhì)條件促進(jìn)了它藝術(shù)上的成熟.

京劇的第二個(gè)鼎盛期——20世紀(jì)20年代至40年代

　　20世紀(jì)初的新思潮極大地促進(jìn)了京劇藝術(shù)的發(fā)展，京劇又迎來(lái)了它的第二個(gè)繁盛期。這一時(shí)期京劇的繁榮主要表現(xiàn)在優(yōu)秀京劇演員的層出不窮上。而且，這個(gè)時(shí)期也是京劇流派產(chǎn)生最多的時(shí)期，旦行的梅蘭芳、尚（小云）、程（硯秋）、荀（慧生）；生行的余（叔巖）派、馬（連良）派、麒（麟童）派；凈行的金（少山）派、郝（壽辰）派、侯（喜瑞）派、丑行的蕭（長(zhǎng)華）派等。每個(gè)流派的創(chuàng)始者擁有一批數(shù)量可觀的劇目，所以這個(gè)時(shí)期也是京劇文學(xué)的繁榮期。這個(gè)時(shí)期一直持續(xù)到了20世紀(jì)40年代末。

京劇的第三個(gè)鼎盛期——20世紀(jì)50年代

　　1949年，中華人民共和國(guó)成立，全國(guó)處處呈現(xiàn)出萬(wàn)象更新之貌。京劇也因此迎來(lái)它藝術(shù)上的春天。經(jīng)過(guò)十余年的發(fā)展，到1959年前后，它的藝術(shù)生命又到了第三個(gè)頂峰。這個(gè)時(shí)期的繁榮是以演員陣容的強(qiáng)大，梯隊(duì)的完整為標(biāo)志的。 《白蛇傳》 、 《將相和》 、 《穆桂英掛帥》 、 《野豬林》等優(yōu)秀劇目的出臺(tái)，也將京劇文學(xué)的發(fā)展推向了一個(gè)高峰。

新興地方戲的產(chǎn)生——越劇、評(píng)劇、黃梅戲等

    20世紀(jì)初，一批新興地方戲開始在各地戲曲舞臺(tái)上出現(xiàn)，包括越劇、評(píng)劇、黃梅戲等。它們均由民間小戲發(fā)展而來(lái)，具有極為濃郁的民間鄉(xiāng)土氣息，進(jìn)入城市后，它們吸收京劇、梆子等老劇種的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，表演上得以成熟。版權(quán)所有聊城聊之旅旅行社有限公司，轉(zhuǎn)載必究！

1951年，中國(guó)戲曲研究院成立

　　 毛澤東為之題詞"百花齊放 推陳出新"，以后便成為戲曲發(fā)展的指導(dǎo)性方針。即要求戲曲藝術(shù)既要在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上積極創(chuàng)新，又要求各個(gè)劇種在自由競(jìng)賽中相互促進(jìn)，共同發(fā)展。

京劇現(xiàn)代戲匯演舉行

　　1964年，北京舉行京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會(huì)，共推出35個(gè)劇目，其中著名的有《紅燈記 《蘆蕩火種》《奇襲白虎團(tuán)》《智取威虎山》《黛諾》《六號(hào)門》《紅嫂》等。這是京劇編演現(xiàn)代戲的一次成果展示。

戲劇梅花獎(jiǎng)設(shè)立  

　　為表彰戲劇優(yōu)秀演員而設(shè)立的獎(jiǎng)項(xiàng)，由中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)主辦。1983年設(shè)立，每年評(píng)選一次。是新中國(guó)成立以來(lái)最具影響的全國(guó)性戲劇演員評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)。

第一屆中國(guó)京劇節(jié)在天津舉行

　　1995年11月在天津舉行了第一屆中國(guó)京劇節(jié)，設(shè)立金、銀、銅三類獎(jiǎng)項(xiàng)，推出一批優(yōu)秀京劇劇目。其中獲獎(jiǎng)的劇目有《曹操與楊修》《 貍貓換太子》《岳云》《西施歸越》等。

第二屆中國(guó)京劇節(jié)在北京舉行

　　1998年12月第二屆中國(guó)京劇節(jié)在北京舉行。此次京劇節(jié)也推出一批優(yōu)秀的京劇新創(chuàng)劇目，如《駱駝祥子》《貞觀盛世》《風(fēng)雨同仁堂》《大腳皇后》《千古一人》等。其中的《駱駝祥子》改編自老舍的同名小說(shuō)，是眾多劇目中的佼佼者。 18、慶祝中華人民共和國(guó)成立五十周年優(yōu)秀劇目獻(xiàn)禮演出

　　1999年8月15日至10月15日 慶祝中華人民共和國(guó)成立五十周年優(yōu)秀劇目獻(xiàn)禮演出在北京舉行。此次活動(dòng)旨在推出一系列優(yōu)秀的新創(chuàng)劇目（話劇、戲曲、舞劇、音樂(lè)劇等），以此繁榮全國(guó)的戲劇創(chuàng)作。此次活動(dòng)涌現(xiàn)出來(lái)的戲曲優(yōu)秀劇目有黃梅戲《徽州女人》川劇《金子》京劇《寶蓮燈《貞觀盛世》淮劇《金龍與蜉蝣》《西夢(mèng)霸王》等。版權(quán)所有聊城聊之旅旅行社有限公司，轉(zhuǎn)載必究！

地位

　　該館的建立，得到李瑞環(huán)市長(zhǎng)的重視與支持。老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家鄧穎超題寫了館名：“天津戲劇博物館”。中國(guó)文聯(lián)主席 、著名戲劇家曹禺欣然應(yīng)聘為名譽(yù)館長(zhǎng)。

　　開館后，先后接待了李瑞環(huán)、喬石、谷牧 、李德生等中央領(lǐng)導(dǎo)人來(lái)館視察。文化部常務(wù)副部長(zhǎng)高占祥來(lái)館參觀后題詞 ：“ 博物館界的一枝新花”。建設(shè)部部長(zhǎng)戴念慈說(shuō)：“戲樓的建筑太好了，應(yīng)把它寫入中國(guó)的建筑史里。”李瑞環(huán)市長(zhǎng)題詞：“蒐集藝苑精華，致力戲劇振興 。”天津市人民代表大會(huì)常務(wù)委員會(huì)主任張?jiān)偻}詞：“戲博展現(xiàn)戲劇史，戲樓余音繞畫梁。”著名中國(guó)劇場(chǎng)史專家龔和德撰文指出 ：廣東會(huì)館大戲樓 “ 以比較寬敞精致的形式概括了中國(guó)古典劇場(chǎng)的發(fā)展成果……是中國(guó)古典劇場(chǎng)的終結(jié)，是歷史遺留下來(lái)的極其珍貴的戲曲文物 。” 中國(guó)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)、著名戲劇理論家張庚、郭漢城 ，中國(guó)文物學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、國(guó)家文物局文物研究所所長(zhǎng) 、著名文物專家羅哲文 ，故宮清史專家朱家溍 、 王世鑲等 ，戲劇名家張君秋、紅線女、于是之等，以及天津市的專家學(xué)者多人，都曾來(lái)館考察、參觀。

　　天津市著名學(xué)者吳云心為該館開館撰寫了楹聯(lián)：

　　粉墨辨忠奸曼舞輕歌皆世態(tài)

　　箏琶彈喜怒繁弦急管盡人情

　　美色和聲養(yǎng)身心潛移默化

　　發(fā)聾振聵學(xué)古今溫故知新

　（兩副楹聯(lián)分別由天津書法家龔?fù)吞旖驊騽〖依畎钭魰鴮懕е?， 雕刻后分別懸掛在戲樓對(duì)面看臺(tái)的兩柱和該館四合院門棟廊下的兩柱上 。）

參觀指南

　　地址：天津市南開區(qū)南門內(nèi)大街31號(hào)

　　票價(jià)：成人5元，學(xué)生2元

　 開館時(shí)間：9:00-16:00 

 

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